欧宝电竞清晨四点的天空一片黛色，让凌晨的低温更增添了一分凉意。路灯橙黄色的光线四散，渲染了一丝暖意，徐淑凯拉高领口，一蹬脚踏，从尚处沉睡中的校园出发。他骑行在这条两年中几乎每天往返的路线上，一路上，时间锻造的肌肉记忆让他更能将注意力放在敏锐的感官上，觉察天边渐亮渐变的色彩，聆听从偶尔到喧闹的鸟啼声，感受迎面从柳条间拂来的风中逐渐增加的湿度。西湖，在近一小时的期许后，再次如约而至。早在美院学习时期，徐淑凯就定下了商业摄影的方向，减轻了生计的后顾之忧，他得以更加专注地守着心中的一方天地，将它交由无尽的山水与诗意的远方。
山水追寻，似乎是一种延续了几千年，镌刻在华夏子孙基因里的集体无意识。对山水的痴迷，让古人不惜掷重金、耗人力，取材于自然，引一池水，挪一方石，育一片林，于亭台楼阁，赏四时之色。
月洞门后，曲径通幽，延伸至一扇半开的木门，透过木门，视线又被引至敞开的寺门，一个个时空借由一扇扇门，既有所分隔，又彼此连通，延展了横向的地域空间；古木参天，高过白墙灰瓦欧宝电竞，生长的枝丫跨过围墙，指向天空，拓宽了纵向的空间想象。棱角分明的山石丛中，纤细的藤蔓缠绕其间，野草在向阳的缝隙中奋力生长。一刚一柔，以柔克刚，中庸之道无言地隐匿其中。徐淑凯创作的《园林山水》，或许正是对血液中流淌着的集体无意识的应答，而这种回应不仅有对自然山水的向往，也有对人造园林蕴含的东方审美的延续。
白瀑如练，倾泻池中，激起水花朵朵，悬空的石台上，一椅，一灯，水中的鱼儿游弋，荡起涟漪，让灯光的倒影如碎银般的月影欧宝电竞，朦胧而梦幻；露台上的沙发组合沿着弧形的边缘布局，与远处绵延的山势呼应——即便拍摄家居品牌形象片，徐淑凯也总是在满足客户需求的同时，继续追寻着山与水，探索具有艺术性和实验性的商业摄影尝试。
除了将中式家具带到西湖边外拍，他还将家具移入艺术家打造的流水别墅里，大胆地将人造山水的自然、质朴与现代家具极简、轻奢的风格相碰撞，通过坚不可摧的石块反衬家具的柔软亲和，以苔藓和蕨类营造自然放松的家居氛围欧宝电竞，借水中嬉戏的鱼表达自由闲适的生活方式。利用广角镜头，他将开阔的露台和精心搭配、摆布的家具悉数收入视线。环绕的青山，摇曳的竹林，飘荡的茶香，描绘了与三五好友远眺群山，于天地间畅谈的理想场景。
借由山水，徐淑凯不仅完成了家居品牌理念的传递，而且发挥了自主性和能动性，恰当地融入个人的艺术表达，从而形成独特的风格印记。
商业摄影有别于其他摄影门类，商业性是第一要义，亦是作品最显而易见的外表。能否精准传达品牌方的理念与价值，让用户感受到产品的特点从而产生购买欲，是衡量作品成功与否的标准。让产品凭借形象片在同类产品中脱颖而出，独具特色，便是商业摄影师功底和匠心之所在。
在商业摄影束缚的枷锁中，徐淑凯时常戴着镣铐跳舞。在品牌方条件有限的简易展厅中，他耐心地分析产品的特色，精心策划，用心陈列，利用俯拍大面积展现大理石餐桌别样的纹理。取一瓷瓶置于琴几，插上松柏枝，巧妙地营造出文雅之气，并通过一束侧光照向琴几的一侧，在地面上由影子展现俯拍无法呈现的木雕纹样，产品隐藏的设计心思可见一斑。如此的细节经营在徐淑凯的商业摄影中频频出现——地毯的棕色与玻璃桌的褐色相呼应，但因棕色较浅，避免了抢镜，而地毯柔软的质感又衬托了玻璃桌的坚实与牢固。
家具在空间中才具有存在的价值。对此，徐淑凯尤其重视家具与空间、建筑的关系，通过空间的经营来言说“只可意会不可言传”之意。他将新中式家具移至日式设计风格的中国美院民艺博物馆，同是东方极简风格，却又有细微的差别，以直线、黑色的场馆作为背景，凸显新式太师椅曲线的柔美与大气。他甚至将新中式家具移至以红砂岩为主要建材的中国国际设计博物馆，西方简洁的几何形体与中式简约的线条在同一场域似在交流与对话。出人意料的是，他将花几放在阴影里，打破了以家具为主的拍摄理念，而这种“退而求其次”的表面妥协却反而彰显了花几的线条美，避免放在阳光下被拉长的阴影线条干扰产品本身的呈现。
锤纹的不锈钢吊顶如夜幕笼罩着整个家居空间，轻微的反光又让人仿佛置身浩瀚的宇宙，眼前一片繁星点点。吊顶和墙壁上一横一竖的椭圆形大型装饰让人恍惚以为外星飞行器降临，徐淑凯用移轴镜头将巨大的椭圆形装饰物形成的压迫感进一步放大，宣告着“未来已来”。刻意压暗的色调违背了商业摄影明亮色调的常规操作，却凸显了家具的大理石、金属、玻璃材料稳重的质感，同时契合了家居设计师取材于电影《降临》的设计理念。
以家具的橙色作为整体家居空间灰蓝色的撞色，是画面色彩搭配的点睛之笔，也是源于《降临》的色彩灵感。通过模仿电影的空间感和色调，徐淑凯在呈现品牌设计师的理念之余，亦完成了摄影语言的迭代更新。
接受采访时的徐淑凯沉稳而安静，总是不急不缓地讲述着他的拍摄案例和想法。当我们一起站在他工作室门口的《园林山水》前时，他说：“这组作品刚做好的时候，颜色要更红，更接近铜的颜色，‘火气’有点重。现在放了这么多年，颜色淡了许多，‘火气’已经基本消散了。”我不确定创作这组作品时才大四的他是否比现在多几分“火气”，但那个每天骑行往返于转塘与西湖、心中装着山水的少年，他面前的诗意远方至少解释了他如今的性情与模样。
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